5月18日，由中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)主辦，在北京科技大學(xué)召開了“繁榮科普創(chuàng)作，助力創(chuàng)新發(fā)展”的系列沙龍第七期研討會(huì)，來自科幻創(chuàng)作界、科幻研究界、影視傳媒界的30余名人員，都參與了這次科幻的盛會(huì)，其主題是：“打破科幻產(chǎn)業(yè)瓶頸催生中國(guó)科幻大片”。

   恰好從去年9月份開始，我在《科普時(shí)報(bào)》上刊發(fā)了一個(gè)《為何中國(guó)還出不了真正的硬科幻影視》的系列文章，探討了與科幻文學(xué)和影視相關(guān)方方面面的問題，而且還引發(fā)了和文學(xué)博士關(guān)于“軟”“硬”科幻定義的辯論。

   經(jīng)過幾個(gè)月的反復(fù)思考，為了中國(guó)早日能在科幻影視上發(fā)生真正的突破(“科幻元年”已經(jīng)喊了至少三年)，我建議，在今后的科幻影視創(chuàng)作中，索性暫時(shí)不要再分類“軟”“硬”科幻，因?yàn)橐坏┯熊浻仓�分，幻�?包括奇幻、魔幻，甚至只要有超現(xiàn)實(shí)元素、超自然能力)類的影視，便有可能蹭著科幻涌入其間，中國(guó)科幻影視將可能一直處于科幻元年……

   縱觀歐美經(jīng)典科幻作品一般具有下面四點(diǎn)：

   首先，與故事水乳交融的科幻設(shè)定，必須以現(xiàn)代科學(xué)(特別是相對(duì)論或量子力學(xué)，最好兩者兼而有之)為基礎(chǔ)。因?yàn)�，量子力學(xué)幾乎是所有現(xiàn)代科學(xué)的基礎(chǔ)，如生物學(xué)、化學(xué)、計(jì)算機(jī)的基礎(chǔ)……按照著名物理學(xué)家基普•索恩(KipStephenThorne，諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)獲得者，好萊塢科幻大片《星際穿越》科學(xué)顧問)的說法，相對(duì)論加量子力學(xué)就是控制宇宙的定律；

   其次，流暢有趣動(dòng)人心弦的科幻故事(在第一點(diǎn)的基礎(chǔ)上，應(yīng)以科幻設(shè)定來推動(dòng)故事的發(fā)展)；

   此外，形象鮮明的人物，震撼人靈魂的感情線(從文學(xué)角度而言，這點(diǎn)看似相對(duì)容易，但和第二點(diǎn)類似，這兒是指科幻設(shè)定之上的感情線，如超越時(shí)空)；

   最后，富有哲理的人文內(nèi)核。需要特別注意的是，人文內(nèi)核不能靠哲學(xué)設(shè)定，要依據(jù)科學(xué)來設(shè)定。史蒂芬•霍金在科普三部曲最終篇《大設(shè)計(jì)》中提到：哲學(xué)已死，即從根本上說，我們的宇宙建立在量子理論基礎(chǔ)之上�；蛘呖梢赃@樣說：在量子力學(xué)面前，哲學(xué)遜色了。

   再請(qǐng)看科幻大家(他們往往首先是物理學(xué)家)對(duì)科幻小說的定義：

   科幻三巨頭之一的艾薩克•阿西莫夫(IsaacAsimove)指出，科技小說是文學(xué)的一個(gè)分支，主要描繪虛構(gòu)的社會(huì)，這個(gè)社會(huì)和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不同之處在于科技發(fā)展的程度不同。

   科幻三巨頭之一的羅伯特•海因萊因(RobertHeinlein)認(rèn)為：科幻小說是根據(jù)現(xiàn)實(shí)世界足夠的知識(shí)，與對(duì)自然的科學(xué)方法完整的認(rèn)知，來“描寫實(shí)地”推測(cè)可能發(fā)生的事物。

   科幻小說巨匠西奧多•斯圖金(ThoeodoreSturgeon)指出：以科學(xué)的某一方面的內(nèi)容，所構(gòu)成故事的情節(jié)或背景的小說，那才是科幻小說。

   中國(guó)物理學(xué)家、科幻作家葉李華說過：科學(xué)基本架構(gòu)必須符合兩個(gè)條件：其一是現(xiàn)在還不可能；其二，未來一定要有可能�？苹眯≌f要有強(qiáng)烈的科學(xué)意味，小說中的科學(xué)“比重”要大，盡可能不違背科學(xué)的基本原理……

   綜上所述，一部真正的、精彩的科幻小說(或影視)，至少得遵循以下四個(gè)原則：

   一、至少具有一個(gè)超出想象、但必須符合科學(xué)邏輯的腦洞；

   二、具有形象鮮明的人物，震撼人心的感情線；

   三、至少要有一個(gè)經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的精神內(nèi)核；

   四、一個(gè)將人物、情感、腦洞和精神內(nèi)核完美地結(jié)合在一起，以科學(xué)思維為基礎(chǔ)(而非哲學(xué)思維)來講述的故事。

   其中，有一點(diǎn)一定要特別明確，真正經(jīng)典的科幻作品，肯定得以科學(xué)思維為基礎(chǔ)(而非哲學(xué)思維)，這可能正是國(guó)內(nèi)文學(xué)界對(duì)科幻文學(xué)的普遍誤區(qū)。這樣說吧，科幻作品的最重要的意義之一，就是培養(yǎng)讀者的科學(xué)思維，而非哲學(xué)思維。

   而且，科幻作家與偽科學(xué)家的差別也很類似，這兩種人都在盡力發(fā)揮創(chuàng)意，從科學(xué)延伸出一些超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)。差異在于前者承認(rèn)所寫的是虛構(gòu)故事(fiction)，后者則堅(jiān)稱自己是在傳播真理。

   如果我們進(jìn)一步分析，兩者還有些更細(xì)微的區(qū)別，例如在延伸科學(xué)的過程中，科幻作家并沒有顛覆科學(xué)的本質(zhì)；而偽科學(xué)家們?cè)诒M情延伸的同時(shí)，偷偷挖掉了最核心的科學(xué)精神。

   這可能正是真科幻作家和偽科幻作家最大的區(qū)別。其實(shí)，運(yùn)用哲學(xué)思維創(chuàng)作的文學(xué)作品，早已歸類為魔幻現(xiàn)實(shí)主義，比如《百年沉浮》、莫言的幾部作品。

   總之，建議中國(guó)科幻影視索性別再區(qū)分“軟硬”了。因?yàn)�，只要存在所謂的“軟硬”科幻概念，就很容易被蹭進(jìn)科幻類的那些奇幻、玄幻、魔幻等幻想類作品留下后門，那樣的話，中國(guó)科幻影視將可能一直處于科幻元年之中……

   Lastbutnotleast，最后再?gòu)?qiáng)調(diào)一下，真正的科幻小說、影視作品，是以科學(xué)精神加科學(xué)方法來展望、幻想和探討未來的文學(xué)作品，即：科學(xué)，外加浪漫情懷，需要付出艱巨的勞動(dòng)，來不得半點(diǎn)虛假。